仙俠劇越瘋，觀眾越愛？ 天天快看點(diǎn)

故事是流暢的，看點(diǎn)是抓人的，畫面是好看的，整體制作水準(zhǔn)不低，所以仙俠劇真的支棱起來(lái)了？答案未必如此。當(dāng)劇情浮光掠影般劃過，那些在社交媒體上被津津樂道的“名場(chǎng)面”，總是讓人覺得差了一口氣。

作者|梅可道、編輯|依時(shí)

《長(zhǎng)月燼明》掀起的討論熱潮，讓仙俠劇又回到了輿論的風(fēng)口浪尖。

(資料圖片)

劇中，主角的故事看起來(lái)是魔神澹臺(tái)燼（羅云熙 飾）和衡陽(yáng)宗掌門之女黎蘇蘇（白鹿 飾）相愛相殺、拯救蒼生的老套路，但播出后卻憑著副本里反派天歡圣女（陳都靈 飾）的“瘋”出了圈。

對(duì)于情情愛愛早就免疫的觀眾來(lái)說，談不談戀愛已經(jīng)不重要，看美人發(fā)瘋，可以有效疏解焦慮，穩(wěn)定情緒。

由劇集衍生出的一系列梗，更讓觀眾為之興奮。網(wǎng)友們不僅高呼“歡門”，還因?yàn)樘鞖g恨之入骨的情敵桑酒（白鹿 飾）是一只蚌精，連帶著花甲粉外賣的銷量攀升。而網(wǎng)絡(luò)熱梗城市蚌埠竟然也被喊話，當(dāng)?shù)匚穆镁右呀?jīng)要辦起美食節(jié)。

每一年，新的仙俠劇上線，都會(huì)帶來(lái)新的熱潮與看點(diǎn)，仙俠劇迭代的話題討論了一茬又一茬，但偶爾的亮點(diǎn)尚未帶來(lái)質(zhì)的飛躍。幾乎每一部仙俠劇播出都會(huì)遭遇相似的“審判”，其中包括但不限于“年歲膨脹化”“輪回常態(tài)化”“角色臉譜化”“妝造喪葬化”……

今年有《重紫》《星落凝成糖》打頭陣，又有備受期待的《長(zhǎng)月燼明》熱播，但從已播的情況來(lái)看，仙俠劇大多仍然在創(chuàng)新與套路之間來(lái)回?fù)u擺。

還有一個(gè)不得不接受的現(xiàn)狀是，“仙俠變仙偶”已經(jīng)是既成事實(shí)。觀眾再懷念《仙劍奇?zhèn)b傳》，也必須接受談戀愛已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)仙俠劇神仙們的主業(yè)。

所以，面對(duì)排隊(duì)備播的仙俠大軍們，觀眾的心情也很復(fù)雜——既是期待，也充滿了擔(dān)憂。

作為從開機(jī)就備受關(guān)注的頭部劇集，《長(zhǎng)月燼明》注定要遭遇嚴(yán)苛的審視和廣泛的爭(zhēng)議，開播時(shí)，還未等到劇情展開，妝造與路透不符的“詐騙”行為，就已經(jīng)成為了熱門話題。

畢竟，此前的絕美路透帶著演員出了幾次圈，仙俠劇一掃“披麻戴孝+披頭散發(fā)”的喪葬風(fēng)，演員身上有了瑰麗的色彩和繁復(fù)的飾品，更有敦煌壁畫風(fēng)格的造型，觀眾的期待被無(wú)限地拔高了。

所幸，“詐騙”的聲音沒有持續(xù)多久，當(dāng)劇情進(jìn)入“般若浮生”副本之后，《長(zhǎng)月燼明》在社交媒體上的表現(xiàn)也進(jìn)入了“殺瘋了”的狀態(tài)。從美麗狠毒的瘋批女配，到黑化開大的復(fù)仇女主，從絢麗至極的神魔大戰(zhàn)，到愛恨交織的虐戀情深。短短幾集，觀眾的爽點(diǎn)與虐點(diǎn)被反復(fù)踩中，沉浸其中欲罷不能。

故事是流暢的，看點(diǎn)是抓人的，畫面是好看的，整體制作水準(zhǔn)不低，所以仙俠劇真的支棱起來(lái)了？

答案未必如此。當(dāng)劇情浮光掠影般劃過，那些在社交媒體上被津津樂道的“名場(chǎng)面”，總是讓人覺得差了一口氣。

神魔大戰(zhàn)中，十二神殞身殉道、封印魔神的橋段刷遍了網(wǎng)絡(luò)，觀眾直呼仙俠之“俠”終于回歸。但在華麗的敦煌壁畫風(fēng)造型和絢麗的特效畫面之下，十二神的面目依然是模糊的。除了與主角團(tuán)稍有關(guān)聯(lián)的稷澤（陳博豪 飾）與初凰（張芷溪 飾）之外，其他的神連名字都沒能讓人記住。

角色缺少與觀眾的情感連接，犧牲的情感張力停留在臺(tái)詞渲染，成為了男女主角虐戀的背景板。畢竟，如果不是神魔大戰(zhàn)，戰(zhàn)神冥夜如何能失明受傷，被桑酒撿到細(xì)心照顧，度過讓彼此念念不忘千年的竹屋時(shí)光呢？至于隕落的神是12個(gè)還是1個(gè)，產(chǎn)生的影響似乎并不大。

一心只搞宮斗的反派女二天歡，對(duì)眾神隕落、封印魔神都不關(guān)心，整個(gè)上清神域似乎只有她拿的是宮斗劇本，憑著屠戮墨河時(shí)輕飄飄的一句“殺”，俘獲了無(wú)數(shù)觀眾的心。

至于開大復(fù)仇的女主桑酒，很難知道一個(gè)柔弱的小妖是如何獲得屠戮仙族的力量的，付出的代價(jià)可見的只有深色眼影、異瞳以及壓低的嗓音。

《長(zhǎng)月燼明》中的關(guān)鍵情節(jié)是為“看點(diǎn)”服務(wù)的，而不是從屬于故事邏輯與人物塑造，所以這種“好看”大多是散點(diǎn)式、碎片化的，而無(wú)法成為完整的鏈條。

這部劇就像是一張應(yīng)對(duì)近年來(lái)仙俠劇問題的答卷，充滿了“應(yīng)試教育”的痕跡。比如，觀眾吐槽喪葬風(fēng)，它就用上華麗的敦煌壁畫風(fēng)；觀眾厭倦三生三世的輪回，它就搞“靈魂投影”玩副本；觀眾看夠了主角救蒼生負(fù)一人，它就整眾神隕落守護(hù)蒼生……

問題在于，規(guī)避所有“難看”的標(biāo)簽，仙俠劇就“好看”了嗎？

當(dāng)劇情回到主線，黎蘇蘇想要拯救蒼生的唯一途徑，是讓“小魔頭”澹臺(tái)燼愛上自己，于是開始了啼笑皆非的“漫漫追夫路”?？吹酱颂帲切v劫飛升是下凡去談一場(chǎng)戀愛，或者主角命中注定對(duì)立，拯救蒼生必須殺死愛人的仙俠劇套路又浮現(xiàn)在腦海中。

努力創(chuàng)新了，又沒完全創(chuàng)新。

無(wú)論如何，主創(chuàng)看到了觀眾的訴求，并試圖做出改變，是良性的市場(chǎng)現(xiàn)象。如果依然用過去的眼光簡(jiǎn)單粗暴地對(duì)仙俠劇下定義，似乎并不公平。

歷史總是螺旋式上升的，類型劇的發(fā)展也是一樣?；厮莸饺ツ?，仙俠劇賽道上既有全方位拉胯的《鏡·雙城》，也有人設(shè)立意頗有新意的《與君初相識(shí)·恰似故人歸》，既有口碑熱度兩極分化的《沉香如屑·沉香重華》，也有憑借“中二”氣質(zhì)突出重圍、大殺四方的《蒼蘭訣》。

回頭去看口碑最好、聲量最高的《蒼蘭訣》，從故事邏輯到人設(shè)變化，并非完美無(wú)瑕。但前期新穎的人設(shè)與人物關(guān)系立住了，獨(dú)特的輕喜風(fēng)格與恰到好處的“中二”相得益彰，“愛能拯救一切”的立意雖然老套，但簡(jiǎn)單真誠(chéng)的表達(dá)，反而是打動(dòng)人心最直接的途徑。

觀眾縱然挑剔，但投入誠(chéng)意的創(chuàng)作仍然會(huì)獲得最廣闊的生存空間。

今年已經(jīng)上線的仙俠劇，《重紫》仍然是師徒虐戀的陳舊套路，幾乎是翻版《花千骨》。劇情陳舊，演員表演、服化置景、特效畫面也很難說驚艷，很快就成為“無(wú)效播劇”的一員。

相比之下，同期的《星落凝成糖》有了一些新意。雖然觀眾對(duì)仙俠劇要求嚴(yán)苛，男女主角分別在聲音和外形上遭到了質(zhì)疑，但不完美的形象與劇集貫穿始終的輕喜劇風(fēng)格意外契合?！吧襄e(cuò)花轎嫁對(duì)郎”的故事主線與女主貫穿始終的小魔女形象讓人耳目一新。加之演員不錯(cuò)的演繹，稍顯粗糙的制作也變得容易接受了。

到了《長(zhǎng)月燼明》，頂級(jí)配置的項(xiàng)目掣肘更多，可喜的是錢總算花在了應(yīng)該花的地方。無(wú)論是色彩明麗、風(fēng)格多元的服化道，還是云蒸霞蔚、目眩神搖的特效，都給觀眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的視覺盛宴。拋開特效是否喧賓奪主的問題，近50分鐘花樣升級(jí)的神魔大戰(zhàn)，即使不了解前因后果，也讓人過足眼癮。

接受了仙俠劇已經(jīng)成為仙俠偶像劇的現(xiàn)狀之后，能看到男女主角的感情不是天命注定、一見傾心，而是你來(lái)我往、循序漸進(jìn)地發(fā)展，已經(jīng)很難得。相比愛情戲份，劇中說奪權(quán)就奪權(quán)、說入魔就入魔的情節(jié)倒更像是敷衍的“順手通關(guān)”，看似邏輯上沒有硬傷，但在龐大的故事背景里終究顯得有些草率。

至于那些“重歸仙俠”的宏愿，很大程度仍然停留在宣傳話語(yǔ)里。仙俠劇的創(chuàng)作窠臼由來(lái)已久，受到市場(chǎng)環(huán)境與輿論導(dǎo)向等因素的綜合影響，想要突破桎梏，并非創(chuàng)作者的一夕之功。

當(dāng)我們?cè)谡f“仙俠劇”的時(shí)候，我們說的是什么？

中國(guó)傳媒大學(xué)教授戴清在《“仙俠奇幻”影視文化熱的審美思考》中表示，“‘仙俠奇幻’題材影視劇以表現(xiàn)神、仙、妖、魔的情感故事和正邪較量為主要內(nèi)容，主人公大多具有超自然能力，在藝術(shù)風(fēng)格上充滿非寫實(shí)的瑰奇浪漫色彩?！?/p>

綺麗宏偉的視覺奇觀是搭建仙俠劇高概念的基礎(chǔ)，“仙俠”代表的不僅僅是一種題材類型，更是高技術(shù)、高成本和高投入。因此在仙俠劇的創(chuàng)作中，有效的投入產(chǎn)出比是優(yōu)先考慮的因素，而藝術(shù)表達(dá)常常被放在之后。

這也是仙俠劇尤其依賴“爆款公式”的原因，根據(jù)已經(jīng)獲得驗(yàn)證的案例、觀眾的真實(shí)反饋來(lái)反推創(chuàng)作，是比理念創(chuàng)新、意義傳達(dá)、藝術(shù)價(jià)值更具說服力的創(chuàng)作思路。于主創(chuàng)來(lái)說，項(xiàng)目能夠通過評(píng)估繼續(xù)推進(jìn)，可能是比在一兩年之后贏得觀眾喜愛更要緊的事。

高關(guān)注意味著高要求，越是備受期待，越是眾口難調(diào)。如今觀眾們拿著放大鏡審視仙俠劇，主角的顏值狀態(tài)、身材比例、言行舉止、氣質(zhì)儀態(tài)，甚至是戲份長(zhǎng)短、番位高低都在射程之內(nèi)，而服化置景、特效水平也是接受審判的重點(diǎn)領(lǐng)域。

仙俠劇往往沒有固定的背景時(shí)代，發(fā)揮空間大的同時(shí)也承擔(dān)著較大的風(fēng)險(xiǎn)?！皞鹘y(tǒng)文化”與“封建殘余”、“創(chuàng)新表達(dá)”與“魔改西化”之間常常只有一線之隔。劇集動(dòng)輒得咎，如果播出受阻，前期的巨額投資與精心制作都將前功盡棄。

從這個(gè)角度來(lái)看，“喪葬風(fēng)”雖然寡淡無(wú)味，至少不會(huì)遭遇形制、風(fēng)格的考證和質(zhì)疑，而神仙之間的情情愛愛縱然膩味，比起書寫人性幽微、天道輪回可能面臨的審查與輿論風(fēng)險(xiǎn)，跌宕起伏的愛情故事是最佳的安全牌。甚至把鏡頭盡可能給到主角的戀愛故事，也可以有效避免演員戲份的爭(zhēng)議。

但陳舊的創(chuàng)作范式并不代表一勞永逸，經(jīng)過了多年同質(zhì)化仙俠劇的日積月累，觀眾對(duì)于套路已經(jīng)了然于心，反其道行之的作品更容易收獲觀眾青睞。除了服化造型開始有了濃郁色彩，如今的仙俠劇在價(jià)值表達(dá)、人物塑造上也發(fā)生了新的變化?！按笄榇髳邸弊屓伺d味索然，對(duì)于個(gè)體價(jià)值的追求反而讓人耳目一新。

正因如此，當(dāng)《蒼蘭訣》里肩負(fù)護(hù)佑蒼生重任的神女小蘭花說出“我愛蒼生，也愛一人”，顯得振聾發(fā)聵。于是我們看見，強(qiáng)悍跋扈的魔尊、魔女翻身成為主角，比起隱忍持重的神尊更得觀眾歡心。

觀眾的喜好從“美強(qiáng)慘”轉(zhuǎn)向了“美強(qiáng)瘋”，從《與君初相識(shí)·恰似故人歸》里赤腳踩葡萄的順德仙姬，到《長(zhǎng)月燼明》里揮揮手屠人滿門的天歡圣女，反派“瘋批美人”們壞得直白張揚(yáng)、瘋得縱情肆意，甚至帶著些許現(xiàn)代人的獨(dú)立意識(shí)。

從內(nèi)容上看，仙俠劇似乎發(fā)生了升級(jí)迭代，但如果創(chuàng)作者依然遵循經(jīng)驗(yàn)主義的創(chuàng)作模式，假以時(shí)日，這些突破陳舊的創(chuàng)新表達(dá)，焉知不會(huì)變成新的“安全”套路？《長(zhǎng)月燼明》就像是一次對(duì)于新標(biāo)準(zhǔn)的按圖索驥。

仙俠劇，甚至是國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)新發(fā)展，需要的并不是新的標(biāo)準(zhǔn)，而是更廣闊的創(chuàng)作空間，更豐富的可能性。

如今的仙俠劇，仍然沒有“小而美”作品生存的空間，翻開仙俠劇的待播名單，《與鳳行》《玉骨遙》《七時(shí)吉祥》《狐妖小紅娘》《護(hù)心》……無(wú)一不是大IP、大制作搭配知名演員，最大程度的保證了關(guān)注度，作品稍有動(dòng)作就都會(huì)被翹首以盼的觀眾們送上熱搜。

每一部待播仙俠劇就像未拆的盲盒，沒有露出真面目之前誰(shuí)也不能預(yù)料，觀眾的期待也像是拆盲盒，無(wú)論上一個(gè)是好是壞，都永遠(yuǎn)期待著下一個(gè)。

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