將生活與色彩藝術(shù)相融，F(xiàn)AENZA為藝術(shù)生活著色

意大利人懂色彩

更懂得讓色彩藝術(shù)歷久彌新

享譽(yù)全球的意大利美學(xué)，有一套獨(dú)有的色彩表達(dá)方式，同時(shí)也創(chuàng)造了一種獨(dú)立、個(gè)性、自然、藝術(shù)的生活方式。正如世界級(jí)畫家列賓所言“色彩即思想“，意大利的設(shè)計(jì)不止于細(xì)節(jié)工藝，還有釋放色彩為生活帶來(lái)的生命力，以及設(shè)計(jì)與藝術(shù)融于生活的心靈感動(dòng)。

回顧意大利的色彩美學(xué)發(fā)展，早期的色彩大師多來(lái)自于繪畫領(lǐng)域。文藝復(fù)興時(shí)期，最有成就的色彩大師當(dāng)屬西方油畫之父提香·韋切利奧（Tiziano Vecellio），他直接用色彩塑造形象的油畫技法，大幅提升了色彩的質(zhì)感和生動(dòng)性，人們把這種輝煌絢麗的色彩稱之為“提香的金色”。他晚期的作品則啟迪了印象派模糊柔和的繪畫風(fēng)格。

提香繪畫作品

野獸派的出現(xiàn)，改變了當(dāng)時(shí)的美學(xué)觀念：即大膽的色彩、簡(jiǎn)練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性。代表人物馬蒂斯在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索中做出多種嘗試，晚年通過(guò)彩色剪紙來(lái)試驗(yàn)色彩關(guān)系，超越狹小的裝飾天地，從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。

馬蒂斯剪紙作品

同一時(shí)期的喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）擯棄鮮艷的色彩，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象。在他的作品里力量相互制約、相互抵消所達(dá)到視覺(jué)的完美平衡，詮釋了藝術(shù)可以在低調(diào)中透露出矜貴感。這種柔化色彩的高級(jí)配搭在近幾年的設(shè)計(jì)中風(fēng)靡回潮，現(xiàn)代人用這種樸實(shí)的美感表達(dá)內(nèi)心的快樂(lè)與優(yōu)雅。

莫蘭迪繪畫作品

在近幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展與演變里，工業(yè)的迅速崛起導(dǎo)致意大利的色彩美學(xué)走向多元領(lǐng)域的實(shí)用主義。設(shè)計(jì)師在每一件作品中，把色彩藝術(shù)和功能性結(jié)合得十分緊密，既滿足商業(yè)需求也充分表達(dá)自己的審美感受。他們的設(shè)計(jì)是傳統(tǒng)工藝、自然材料、現(xiàn)代工藝、新材料等等的綜合體，此后“實(shí)用+美觀”的設(shè)計(jì)原則逐漸成型。

1980年，艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）成立了著名的設(shè)計(jì)組織——“孟菲斯”小組，掀起了轟轟烈烈的“反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)。他們反對(duì)一切固有觀念，從波普藝術(shù)中汲取靈感，提倡視覺(jué)感受應(yīng)大于理性，運(yùn)用新型材料、大膽的色彩和圖案、夸張的裝飾風(fēng)格，向“Less is more”的包豪斯主義提出挑戰(zhàn)。

孟菲斯小組成員

孟菲斯設(shè)計(jì)風(fēng)格

作為意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的代表人物，孟菲斯運(yùn)動(dòng)的先鋒亞歷山德羅·門迪尼（Alessandro Mendini）的作品是當(dāng)代以鮮艷的色彩和非傳統(tǒng)的形狀為特征。他以全新的視角解讀家居空間與用品，這與當(dāng)時(shí)的經(jīng)典意大利風(fēng)格明顯不同，被稱之為“重新設(shè)計(jì)”。他大多數(shù)作品色彩豐富且飽含激情，每一個(gè)場(chǎng)景都是經(jīng)典配色。

Alessandro Mendini建筑代表作品：格羅寧根博物館

Alessandro Mendini標(biāo)志性作品：普魯斯特座椅

再到今天，意大利的色彩美學(xué)已經(jīng)走在世界前列，登頂之后這種應(yīng)用開(kāi)始思考人與空間的關(guān)系，將自身的文化烙印引領(lǐng)著空間設(shè)計(jì)的發(fā)展潮向。用設(shè)計(jì)將生活與色彩藝術(shù)相融合，堅(jiān)持以人為本，滿足使用者的生活以及心靈的需求，為這個(gè)沒(méi)有時(shí)間做夢(mèng)的世界提供五彩斑斕的夢(mèng)想。

為藝術(shù)生活著色

FAENZA法恩莎已經(jīng)足夠

意大利作為全球設(shè)計(jì)與美學(xué)重鎮(zhèn)，孕育出了一批先鋒時(shí)尚品牌。經(jīng)過(guò)多年的技術(shù)探索和對(duì)藝術(shù)家居所展現(xiàn)的極大熱情，F(xiàn)AENZA法恩莎憑借對(duì)創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、藝術(shù)與工業(yè)能力的完美結(jié)合迅速成為業(yè)界標(biāo)桿，持續(xù)引領(lǐng)家居設(shè)計(jì)美學(xué)，為人們提供高品質(zhì)的藝術(shù)產(chǎn)品與生活方式。

擁有國(guó)際知名設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)的FAENZA法恩莎創(chuàng)造了許多經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品，將產(chǎn)品與空間融合在一起，探索出一種介于生活與色彩的連續(xù)藝術(shù)。意大利知名建筑設(shè)計(jì)大師Emiliano給出觀點(diǎn)：未來(lái)家居空間的色彩更傾向于心理性因素的色彩，人們往往更喜歡運(yùn)用自然中高純度、高飽和度的強(qiáng)烈色彩來(lái)完成個(gè)性表達(dá)。

在聯(lián)名空間《Oltremare》中，Emiliano將設(shè)計(jì)理解為人與空間的關(guān)系，通過(guò)色彩與燈光營(yíng)造豐富而生動(dòng)的空間情緒。作品設(shè)計(jì)靈感源自Blue Mikonos和Orang Hermes兩大核心元素，藍(lán)色玻璃與橙色面板的組合，創(chuàng)造了水與火的對(duì)抗疊加，現(xiàn)代極簡(jiǎn)元素的加入增加了隨性氣質(zhì)。宛若一半火焰一半海水，給人們最強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

這種強(qiáng)烈的撞色對(duì)比給與FAENZA法恩莎眾多靈感，在與新加坡知名設(shè)計(jì)大師Kelvin Goh合作的聯(lián)名空間《Cirkle》中也表達(dá)了這種對(duì)立情感。設(shè)計(jì)師通過(guò)翡翠綠與珊瑚橘兩種對(duì)比色，加上“方”與“圓”的碰撞形態(tài)關(guān)系，闡述著冷靜與和諧、個(gè)性與活力的交疊情緒，融合著FAENZA法恩莎細(xì)膩、精致、舒適的生活方式，重塑人們對(duì)藝術(shù)和生活的美好想象。

除了生活空間設(shè)計(jì)詮釋著品牌獨(dú)有的色彩美學(xué)造詣，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上同樣探討著產(chǎn)品與色彩的極致關(guān)系。新品E-joys 雅斯智能坐便器融合極簡(jiǎn)主義與色彩美學(xué)，在藝術(shù)的氛圍中賦予生活留白。設(shè)計(jì)師選取6款自然界中的絢麗景別，將其呈現(xiàn)在每一款智能馬桶的蓋面上，在構(gòu)建生活與自然界的融合之境后，讓自然主義逐步走向心靈治愈。除此以外，多元化的色彩搭配可與家居風(fēng)格自由組合，為生活創(chuàng)造更多的想象空間。

在這個(gè)五光十色的世界，藝術(shù)是來(lái)自于熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過(guò)潤(rùn)色和渲染的版本。FAENZA法恩莎會(huì)在一次次鮮活的探索中繼續(xù)成長(zhǎng)，不斷加入新想法，讓日復(fù)一日的生活擁有大膽的、嶄新的、絢麗的藝術(shù)體驗(yàn)。

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